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“在已经发生并且还在发生的事实中间，电影是社会结构中的认知装置，通过放映的方式嵌入社会驱动系统。”2025年第一期《看电影》杂志的卷首语中，写着这样一段话。在潜移默化的社会变革中，在无声无息的时间进程里，电影无疑是重要的参与者：它观察并记述，触碰当下亦回溯往昔，既是认知的外化，又在无形中影响认知。其中，以现实主义为底色，记录并探究现实的影片更是如此，法治题材电影即其中之一。

2025年，法治题材电影延续了近年来的强劲势头，不但有着突出的市场占比，而且佳作频出，在叙事类型、表达方式、情感深度上皆有创新尝试，其中不乏票房和口碑双丰收的“黑马”，乃至在各大电影节表现不俗的力作。

对接时代脉搏拓宽叙事范畴

2025年的法治银幕堪称“热闹”。导演陈思诚及其团队最具影响力的IP“唐探”系列，以一部新作跻身“春节档”角逐；在大热的“暑期档”，小成本影片《恶意》露出“尖尖一角”。大导演冯小刚则以一部《向阳·花》进军法治领域。作出同样选择的还有导演陈可辛，他的《酱园弄·悬案》自一年前亮相戛纳后，在2025年作为上海国际电影节的开幕影片与国内观众见面。“港风”电影亦不乏力作，改编自经典影片《跟踪》的《捕风追影》，被赞为“近十年最好的成龙电影”。而因在威尼斯电影节斩获大奖而声名大噪的《日掛中天》，在生活流的表象下，内核与法治密切相关……

从故事层面来看，这些电影的题材触及面十分广泛，既有偏重传奇性的演绎，也有富于时代性的探寻。2025年4月上映的《猎狐·行动》，取材自中国公安机关跨国追逃真实案例，由段奕宏、梁朝伟两大“影帝”领衔对决，呈现了公安部经侦专案组与国际“红通”嫌疑人在金融领域的正邪较量。在犯罪类型的呈现上，既有传统题材的深耕，如《三滴血》中的拐卖儿童、《下一个台风》中的性侵、《大风杀》中的悍匪作乱、《平原上的火焰》中的暴力冲突等，也有新型犯罪的聚焦——继2023年影片《孤注一掷》大获成功后，电信诈骗故事开始在法治题材电影中崭露头角，2025年“国庆档”影片《震耳欲聋》讲的便是律师为遭受电信诈骗的弱势群体捍卫权益的故事。影片《恶意》更将视线投向网络犯罪领域，以一起坠楼事件为引子，呈现了生活幽暗角落如何被网络放大、歪曲，形成谣言扩散进而催生巨大舆论压力的过程，其切口落于“罪与非罪”之间，对现实作出了深刻的警示。相比于这几部电影，《捕风追影》的“步子”迈得更大，直接与AI(人工智能)时代接轨，让AI“联手”大数据加入犯罪与侦查过程，AI侦查分析系统、“天眼”系统、黑客入侵、数字资产盗窃等高科技元素的融入，不仅提升了影片的叙事质感，让人耳目一新，更为电影叙事与时代接轨提供了成功范例。

突破单一维度折射人性光谱

近年来，法治题材电影的叙事结构发生了潜在转变，核心在于对单一维度的突破。传统叙事多强调善恶二元对立，以法律正义得偿、社会秩序回归正轨作为内在驱动力，偏重于完成故事而弱化人物塑造，往往以一到多位“英雄”(正义化身)为叙事核心，最终实现“大圆满”结局。现今多数法治题材电影的故事框架依然延续这一模式，如《唐探1900》《猎狐·行动》《捕风追影》《大风杀》等，皆属此类“邪不压正”的英雄主义叙事。而2025年的部分法治题材电影，更展现出突破单一维度的探索勇气：它们着力打破传统叙事窠臼，深入挖掘人性内在的复杂光谱，呈现正义的多维面相，通过解构善恶“二分法”，透视正义表层下的多元价值。这些影片的实现路径主要有以下两种：

其一，以“多面”人物替代“单面”英雄。在影片《三滴血》中，胡歌饰演的男主人公“驯鹿”，是典型的亦正亦邪、形象复杂的角色——他以接近恶人，甚至同流合污的方式认清恶人，以近似犯罪的手法对抗犯罪，在警方眼中是在逃通缉对象，在拐卖儿童团伙眼中是需时刻提防的威胁。他并非纯粹的“英雄”，拯救目的仅实现一部分，最终与犯罪团伙同归于尽。直至影片结束，这个人物依然耐人寻味。影片《震耳欲聋》的主人公律师李淇，同样拥有“重叠”身份：作为出生于聋人家庭的健听孩子，他既渴望摆脱生长环境困境、追求名利双收，又因成长经历背负着对弱势群体的深切同情，这种身份冲突让他陷入选择困局，在“保持沉默即可延续事业顺境”与“坚守良心捍卫正义”之间备受撕扯。

其二，以群像人物替代个人英雄。《捕风追影》对经典警匪片《跟踪》的改编成功，很大程度上源于这一创新——影片改变了正邪双方“单打独斗”的传统模式，代之以两个“团队”的较量：成龙饰演的老警察带领的“跟踪团”，与梁家辉饰演的反派培育的“养子团”。随着两个“团队”多维度博弈的展开，一对多、多对一、多对多的“混战”因章法清晰、技巧娴熟而“乱中有序”，既增加了交锋的层次感，又通过不同人物的性格、特长差异注入偶然因素。更值得称道的是，两个“团队”的情感模式互为映衬、产生碰撞，迸发出引人反思的火花。

拓展人物语境丰富时空维度

在2025年法治题材电影中，观众能清晰感受到创作者挖掘人性丰度、触摸人性温度的努力。冰冷的法条，融化在故事背景和细节中，成为主人公自我实现的注解。真正触动人心的，并非必然的“大团圆”结局，而是人物在荆棘之路上的奋争，以及驱动他们前行的内在火焰。这些电影以“人物”为核心，通过对选择与行为的细腻刻画，拆解莫测的命运密码。

在法治题材范畴中，电影《向阳·花》《下一个台风》堪称“弱主题”创作——相较于围绕主人公遭遇、环境、互助与抗争的叙述，传统的法治元素似乎仅在其命运“湖心”蜻蜓点水，而真正在深层涌动、形成记忆点的，是人物为生存、尊严、情感乃至自我救赎的抗争，正是这些内核唤起了观众的深切共鸣。影片《日掛中天》更在犯罪、顶罪构筑的故事框架下，触及恩情、救赎等经典母题。影片通过不厌其烦的细节铺陈，展现真切的痛苦，让观众产生感同身受的“窒息”体验。当演员辛芷蕾饰演的曾美云挥出绝望一刀时，“生命不能承受之重”深深地烙印在观众的心中。

“人”从来不是孤立的存在，其选择往往是宏大历史背景、文化环境与社会结构的折射。近年来，越来越多的法治题材电影尝试通过丰富时空维度、拓展人物语境来透视命运，将影片构建为回溯记忆的载体，推演出一代人的独特命运密码。

《平原上的火焰》《大风杀》等影片便重建了特定时代的集体记忆。这些作品中，不可阻挡的逝去、无法逆转的变迁和来不及悲伤的告别，构成了繁荣时代的B面，也书写了一代人的命运图景——在这幅图景中，主人公的无奈与选择既无足轻重，又不可或缺，既充满能动性，又带着悲怆感。《唐探1900》则沿用了系列前三部的“双男主”结构，将时间线向前延伸一百年。虽然故事推进机制未变，但百年前列强入侵、时局动荡的历史背景，不仅为主人公染上强烈的传奇色彩，更在其选择中注入了民族大义的内涵。而与时代关联最为紧密的《酱园弄·悬案》，其原型是“民国四大奇案”之一。这起看似情节清晰、证据确凿的刑事案件，放入80年前的时局动荡、思潮汹涌中，宛如一叶小舟在海上飘摇，成为莫测深海的微小注脚。正如导演陈可辛所说：“人是渺小的，不管我们做了什么，没有时代，都很难起作用。”从这个意义上说，影片的真正“主角”，正是时代与命运。

纵观2025年的法治题材电影，既有对传统叙事的坚守，更有对创新表达的探索。透视角度更趋多元、人性刻画更为丰满、思想内涵更为深刻、情感表达更为丰沛，成为这一年度法治题材电影创作的鲜明特质。社会主义法治建设正成为孕育更多“中国好故事”的丰厚土壤，我们有理由相信，在新的一年中，电影创作领域的厚积薄发，必将为观众带来更多兼具思想性与艺术性的优秀作品。

(法治日报法治视界李佳)【